大唐美女的调_大唐美女翩翩而来，揭秘唐代七步化妆术

文｜郭在权

唐永泰公主墓壁画

唐朝诗人元稹写诗《恨妆成》，大致将女子化妆的过程概括为7个步骤：敷铅粉、抹胭脂、画黛眉、点额黄、化面靥、描斜红、点口脂。

一、额 黄

额黄也称“鹅黄”、“鸦黄”，它是一种古老的妆饰。额黄染画法：就是用画笔蘸黄色的染布材料涂染在额上。详细画法又有两种：一种为平涂法 ,即全般额都全用黄色涂满 ；另外一种为半涂法 , 不将额都全数涂满 , 仅涂半壁, 或者上或者下 , 之后以净水过渡，呈晕染之状。

额黄黏贴法

与染画法比拟 , 粘附规则较为轻便。这类额黄 , 是一种以黄色质料制成的薄片状饰物 ,历时蘸以胶水粘附于额。因为可剪成各类花腔 , 故又称“花黄”。从某种意义上说 , 它已经离开了额黄的范圈 , 更多地靠近于花钿的妆面。

二、花 钿

花钿也是一种额饰。唐代女子施用花钿较为遍及。从颜色看 , 花钿的颜色比额黄要富厚患上多。额黄一般只用一色；而花钿则有多色 , 它的颜色都是由自己所决定 , 如金箔为金色、黑光纸为玄色 , 鱼腮骨为白的颜色等。也有按照图案需要染上各类颜色的。最为精美的是一种“翠钿”，它是以各类漂亮的翠鸟羽毛制成的 , 全般饰物呈深绿颜色 , 清爽新奇 , 极富谐趣。

花钿

粘附花钿的胶水，主要是呵胶。这类呵胶生产于北方，相传由鱼鳔制成 , 其胶粘性极佳 , 可用来胶合羽箭。女子用其粘附花钿时 ,只要对于之呵气 , 并蘸少数口液 , 便能消融黏贴。卸妆时以热水一敷 , 便可掀下。

三、斜红

斜红是女子脸颊上的一种妆饰。 唐代女俑脸部都常绘有两道红色的新月形妆饰 , 这种妆饰光彩冶艳 , 形象离奇 , 有的还被存心描绘成残缺状 , 远远看去 , 正像白皙的脸上平增了两道伤疤。这类妆饰 , 遂被称为“斜红”。从图象看 , 唐代女子脸上的斜红, 一般都描绘在日头穴部位 , 工致者形如弦月 , 繁杂者状似伤 痕 , 为了造成残缺之感 , 有时候还特在其下部 , 用脂粉晕染成血渍样子容貌。

斜红和面靥

四、面靥

面靥则与此差别 , 它是施于脸颊酒窝处的一种妆饰 , 也称妆靥。早期其实不是为了妆饰 , 而是宫庭糊口中的一种特殊标志。当某一后妃例假到临 , 不方便帝王“御幸”,而又难以开口时 , 只要在脸上点上两个小点 , 古代女官见之 , 即不列其名。往后这类做法被传到民间 , 逐渐酿成为一种妆饰。

面靥的要领 ：

凡是用脂粉点染 , 也有像花钿同样 , 用金箔、翠羽等物粘附而成。妆靥的详细外形 , 在盛唐以前 , 一般均作成大豆般的两颗圆点。盛唐往后 , 面靥的规模有所扩展 , 式样也越发富厚: 有的形如钱币 , 称为“钱点”；有的状如杏桃 , 称为“杏靥”。讲求的在本来面靥的四周，还饰以各类花草，俗称“花靥”。 晚唐五代往后 , 因为经济、政治等方面的缘故原由 , 衣服形制逐渐变化患上拘谨以及守旧 , 但女子的妆饰平易近风却有增无减。

五、点 唇

在古代女子的面饰中, 另有点唇习俗。 所说的点唇 , 就是以唇脂涂抹在嘴唇上。这类使容貌美丽术的孕育发生 , 以及其他女妆同样也是由古代社会形态的艺术决定的。早在先秦期间社会形态就呈现了崇尚女子嘴唇美的征象。

在唐代 , 口脂除女子施用外 , 男子也可用之。不外两种口脂名同物异。男子施用的口脂 , 一般不含颜色 , 是一种透明的防裂润唇膏。而女子所用的唇脂 , 主要为了妆饰 , 都含有颜色。因为唇脂的颜色具备较强的笼罩能力 , 以是可用来转变嘴型。嘴唇厚的 , 可改画成薄的 , 嘴形大的 , 可改画成小的 , 如许 , 就孕育发生了点唇的艺术。

跟着社会形态的变迁以及艺术情致的嬗变，许多人的点唇情势也发生了一系列变化 , 各个期间的点唇模式都有一些独特之处 , 咱们从历代仕女画及各个期间的壁画、陶俑上 , 就能够瞅见这类环境。通观 , 传经传统女子点唇范式 , 一般以娇嫩小而灵巧冶艳为尚,只管千变万化 , 但这一基本特性则连结稳定。 许多人普遍以为 , 最抱负、最美不雅的嘴型 , 该当像樱桃那般娇嫩小而灵巧 , 那般艳丽。白居易家伎樊素的口型 , 听说就具备了这些个独特之处,以是有“樱桃樊素口”的称誉。为到达这类要求 , 女子们在涂抹妆粉时 , 常将本来的唇一概抹上 , 之后再以唇脂从头点画出嘴唇。

唐代彩绘挎包女俑

一般印象中的唐代以胖为美，但实际上，盛唐以前超过半个世纪的时间里，唐代女性所热衷的还是纤细、挺拔、高挑的身材，再手挽一个挎包，俨然一位正在逛街的都市女性，引领LV千年的时尚。她们从大唐 翩翩而来，秀丽轻盈、倾国倾城、充满自信.....